白银工艺：墨西哥的民族标识
早 期 金 银 匠 的 传 奇
1932年，阿方索·卡索在位于瓦哈卡州的阿尔班山考古遗迹7号墓中发现了一批宏伟壮观的陪葬品，其中大部分是高贵典雅的金银器。这批文物的出土有力证明了最早一批居住于萨波特克的印第安金银匠们的非凡工艺和艺术感知力。
这一考古发掘使人们得以一窥中美洲文明早期前古典时期（公元前500年〜公元前100年）在金银器制作方面的辉煌成就。金银制器是瓦哈卡当地流行的手工艺，先民们留下的古老传统至今依然在制作“亚拉拉十字架”和编织925纯银线方面得以运用。
而在墨西哥东南部，尤卡坦半岛州的建造者，同时也是玛雅文明的继承者，他们的金银工艺同样以其巧夺天工闻名于世，此地的金银形制奇特，常以玳瑁片辅以银丝勾勒，其创作的人物、动物极为细腻精巧，可以想见其中历经数百年的传承。
墨西哥传统珠宝业无论从取材还是使用都既采各家之长又忠实本源，其丰富程度令人叹为观止：坎佩切地区大量使用玳瑁；恰帕斯地区将琥珀和银结合应用；瓜纳华托和墨西哥中部的凸纹錾花技术独树一帜；米却肯州常见半月形耳环和以鱼纹妆点银饰；瓦哈卡地区则喜好以金章串联项链并用白银和珊瑚搭配制作串珠；尤卡坦地区对金银饰品加以繁复装饰；墨西哥中部地区饰品的突出特色则是以紫水晶、珊瑚、海蓝宝石和绿宝石作为点缀；瓜纳华托地区则将盛产的蛋白石和石榴充分运用于银饰品的设计中。
新西班牙巴洛克风格
的 历 史 与 发 展
新西班牙的银器艺术历史几乎是与1521年8月13日圣西波里多日，也就是墨西哥城的建城之日同时而起的。1527年，最早一批银制品行业监事和经销商得到了当局认可，而土著居民被禁绝于银艺创制之外。短短10年后，统治者就发出了组建银匠行会的早期法令，最终在1559年，西班牙国王菲利普二世正式解除了禁止在殖民地总督辖区内进行银器加工的法令。
自16世纪起，新西班牙的银矿开采及其利润便成为西班牙皇室重要的财富来源之一，而这同时也带动了新西班牙总督区内白银矿集中的地区众多重要城镇的发展。该时期内总督区本身，尤其是宗教领域，已经成为这种尊贵金属的主要消费者，这不仅因为其实用性，更是由于白银有其千变万化的形制、肌理和外观，辅之以自前西班牙时期就广为采用的各种工艺，如合金、失蜡、锻造、焊接、压花、雕刻等，银器迅速成为承载时尚的载体。
有赖于此，墨西哥城的银艺工会发展成为最具财富和势力的工会之一，它营造和拥有大量富丽堂皇的民用和宗教建筑。新西班牙总督区的银艺匠人想象力丰富且技艺精湛，而这一技艺逐渐成为富有个性的艺术门类，且同时满足了宗教和民间对奢华装饰的需求，新西班牙也就此成为银艺品最大的消费市场。
阿罗塞纳博物馆收藏有大量的银质礼祭器物，如高脚杯、圣油杯、圣水器、圣体龛、洗礼杯、请愿盘、祭瓶、香炉和支架，这些精美的器物表面多有检定者和制作匠人的徽记，其中一些甚至还镌刻有不同教派，如方济各会和奥古斯丁会的徽印。
新西班牙地区的银艺业在18世纪发展至鼎盛时期，这主要得益于在已发掘银矿的北部发现了大面积银矿，整个行业因此而更为整合坚实。而这一时期波旁王朝的改革也为银艺业推波助澜，王室在当地为采矿业专设了特别法庭、银行和矿业学院。
也就是在18世纪和19世纪初叶，巴洛克风格奠定了其在新西班牙，甚至现代墨西哥主流风格的地位。大西洋两岸的银艺界不约而同地将宝石和银艺结合起来，当然，这一风格又经历了漫长时间才形成所谓新古典主义风格。在这一时期家用银器的制造中，较为流行镌刻有单一特定动物的器物，如巧克力杯托、巧克力壶、茶具、香炉、文具、壶罐和酒杯等。
当时的银艺充分展现了人们在银器制造、铸造、压花、簪花等各方面所具备的精湛技艺和创造力，这些银艺器物以其完美的艺术表现，超越自身的时代，而成为国家历史的鲜活证明。
塔斯科和墨西哥白银的复兴
经过自1810年开始至1821年结束的独立战争及其后的动荡时期，墨西哥白银产业在20世纪迸发出了巨大动力与活力。墨西哥革命（1910年～1921年）之后的数十年间，国家的民族主义政策和前卫艺术的崛起使墨西哥白银产业焕发了新的青春。
在这一时期，墨西哥的民族意识和身份认同得到了空前强化，这也吸引了众多国外知识界和艺术界人士的纷至沓来，在南部格雷罗州的塔斯科城创办了一所银艺学校，其理念是结合墨西哥本土与国际风行的设计时尚，在土著文化元素、前卫艺术探索和流行艺术表达三者间寻找一种优雅的平衡，这一学院借此理念迅速蜚声海内外。
1925年，弗雷德里克·W·戴维斯创立了自己的品牌，由此成为第一个在墨西哥经营银器的外国人。短短几年后，美国人威廉·斯佩林定居塔斯科市，并于两年后开设了拉斯·德里夏斯银器坊。到1949年，这个银器坊已经雇用超过300名银匠。这些学徒不乏后来银艺界的大师级人物，如安东尼奥·皮内达，卡斯蒂约家族，赫克托尔·阿吉拉尔等。
赫克托尔·阿吉拉尔在1939年与设计师瓦伦丁·比达乌勒塔合伙创立了波尔达银器坊。直到1966年波尔达歇业之前，阿吉拉尔都是享有盛誉的银艺大师。而安东尼奥·皮内达14岁进入拉斯·德里夏斯银器坊当学徒，并在1941年建立了自己的作坊，专制高纯度的970银制品。在漫长而多产的银艺生涯中，皮内达打造了4个不同的银器品牌。
时至今日，这些伟大的银艺巧匠的后继者仍在满怀骄傲地延续这一尊贵典雅的传统技艺：如西格佛里多·皮达内，也被世人亲昵地称作西吉，西吉在1950年代开始确立属于自己的风格，他将国际风潮和现代语汇融入自己的银艺设计，在塔斯科开一时之风气。而埃塞格埃尔·塔皮亚则在珠宝设计中使用了高纯度的970白银和他人很少采用的玉石品类。塔皮亚的女儿卡门，既承袭了家族在银艺设计中的传统，又在其中融入了鲜明的个人风格。
Tane：银艺设计的未来
在银艺世界中，Tane就是艺术的代名词，是卓越、远见和毅力的象征。这家墨西哥公司的历史可以追溯到1942年，公司的创始人塞尔吉奥和娜塔莉亚·维尔内尔从家乡法国来到墨西哥，并于1953年在墨西哥开了第一家Tane店。
Tane直至1970年创作了一系列从哥伦布时代汲取灵感的杰作，如雅西奇兰水罐、双口罐和前西班牙风格调味瓶；此外还有许多受墨西哥流行文化影响的设计，如圆口大方篓系列和动静迥然的一对公鸡。
在1970年代，Tane还推出了一个以航海者绳结为灵感，巧妙呈现节点、连接和弯曲的艺术之美的产品系列。这个系列的另一个特色是对白银加以朱红着色，这一设计创举不仅开当时风气之先，且至今依然广为人们称道。
从前西班牙时期金银艺先驱的探索，到新西班牙时代巴洛克风格的盛极一时，白银始终代表着墨西哥之魂中最深邃复杂的部分。而在墨西哥独立战争之后，塔斯科又接过了银艺复兴的接力棒。直至21世纪，银艺家们代系相传，终于创作出一批当代最优秀的设计作品。
如此，在世界与自身之间，在历史与未来之间，银艺正通过其最精美绚丽的表达方式—银质珠宝，丰富着墨西哥之魂的多样内涵。
