曹蓉︱游移的“小传”：《图绘宝鉴》及其续作书写

[1] 章学诚：《文史通义·传记》，上海古籍出版社2015年版，第76—79页。

[2] 有关上述文类的研究较画人小传丰富，参见曲柄睿：《整齐世传——前四史人物列传编纂研究》，中华书局2022年版；刘学军：《张力与典范——慧皎〈高僧传〉书写研究》，商务印书馆2022年版；叶晔：《“今文苑”与“小说言”：论李开先的群像叙事》，《华东师范大学学报》2021年第4期。

[3] 石守谦：《古代史籍中的画史与著录》，《中国古代绘画名品》，（台湾）雄狮图书股份有限公司1986年版，第148—152页。

[4][19][21][25][33][35][36][37][38][39][54][55][56][57][58][75][77][78] 近藤秀实、何庆先编著：《〈图绘宝鉴〉校勘与研究》，江苏古籍出版社1997年版，第6页，第10页，第10页，第12页，第38页，第64页，第59页，第60页，第64页，第60页，第59页，第59页，第59页，第60页，第62页，第234、260页，第167、214页，第166页。

[5] 余绍宋撰，戴家妙、石连坤点校：《书画书录解题》，浙江人民美术出版社2019年版；黄涌泉：《〈图绘宝鉴〉原刻本与“借绿草堂”本黄公望传考辨》，《美术史论》1985年第2期。

[6] 学者取校《宣和画谱》，指出《图绘宝鉴》部分文本所自。一是卷一之六法、三品三病、制作楷模、古今优劣四条取自郭若虚《图画见闻志》；粉本、赏鉴、装褫书画定式三条取自汤垕《画鉴》；六要、六长两条剽自刘道醇《宋朝名画评》；叙历代能人画名出自张彦远《历代名画记》（此条不够准确，本文有所辨析）。二是卷二至四首先袭取《宣和画谱》，然后袭录《画继》诸书（此条亦较粗疏，本文有详解）。参见《书画书录解题》卷一，第123页。

[7] 参见《宣和画谱》，台北故宫博物院藏元大德间刊本。

[8] 据《南村辍耕录》，夏氏纂集过程为：“取《名画记》《图画见闻志》《画继》《续画记》为本，参以《宣和画谱》、南渡七朝画史、齐梁魏陈唐宋以来诸家画录，及传记杂说百氏之书。”（陶宗仪：《南村辍耕录》卷一八，中华书局2014年版，第215页）上述书名显然曾按时序重排，故不符合以《宣和画谱》为基本史料的实情。另据谢巍推测，《续画记》《南渡七朝画史》二种，今不见传本者，可能是南宋辽金画史的主要史源，其中，陈德辉《续画记》所录为“高宗建炎初至幼主自德祐乙亥能画者一百五十一人”（谢巍：《中国画学著作考录》，上海书画出版社1998年版，第264、227页），但本文认为“南渡七朝画史”不似元人书名，也未曾见诸著录，可能并非书名，而是总称。

[9] 参见石守谦：《从夏文彦到雪舟——论〈图绘宝鉴〉对十四、十五世纪东亚地区的山水画史理解之形塑》，《“中央研究院”历史语言研究所集刊》第81本第2册，（台湾）“中央研究院”历史语言研究所2010年版。

[10][42] 陶宗仪：《南村辍耕录》，第215页，第246—247页。

[11] 盛熙明：《图画考》，中国国家图书馆藏明抄本。

[12] “如《宣和画谱》本以道释、人物、宫室、番族等类分编……此书则先取《宣和画谱》，不问其分类如何，仅依朝代顺序迻录。录毕，复取《画继》依样顺次录之，其他各书亦复如是。”（《书画书录解题》卷一，第124页）

[13] 具体为国朝亲王、神品上中下、妙品上中下、能品上中下、逸品、附十二类。这一评定标准，应当包含画家身份、画品高下。《图绘宝鉴》循例采录各门类下画家，镕裁入“唐”篇，同时排除已在录的画家。

[14] 例如统合原先位于道释（顾恺之）、人物（卫协、谢雉）、畜兽（史道硕）三门下的晋代画家，汇入“晋”篇，以下各代依此类推，不再赘述。这点余绍宋其实已部分示范，只是不认为有彻底清理的必要，未曾面面俱到。

[15] 以画科门类为一级目录，人物品第为二级目录，《图绘宝鉴》全部取消，也舍弃了塑作、雕木二门下的艺人。

[16] 余绍宋撰，戴家妙、石连坤点校：《书画书录解题》卷一，第124页。

[17] 例外仅唐代部分，作者将“张遵礼”“王绍宗”提至“蒯廉”以前，原因尚不明确。五代部分偶有乱序二处、漏抄一处。

[18][22][61] 张彦远撰，毕斐点校：《明嘉靖刻本历代名画记》，中国美术出版社2018年版，第191页，第201页，第209页。

[20] 如“竺元标、蔡金刚、毛嵩、姚彦山、程逊，善寺壁禽兽”“董好子，善人物”改为“蔡金刚、毛嵩、姚彦山、程逊、董好子”。

[23] 郭若虚：《图画见闻志》“序”，人民美术出版社2004年版，第1页。

[24] 邓椿：《画继》“序”，人民美术出版社2004年版，第1页。

[26] 《宣和画谱》卷二。

[27] 汤垕撰，马采标点注译，邓以蛰校阅：《画鉴》，人民美术出版社2016年版，第7页。另据童书业指出，这段文字还有更早的参照对象，即米芾《画史》中的相关叙述（童书业：《回溯（下）》，童教英整理：《童书业绘画史论文集》，中华书局2008年版，第26页）。

[28] 《宣和画谱》卷一。

[29] 《宣和画谱》卷一五。

[30] 此条以《唐朝名画录》为底本改写，但传中技艺单元出自《历代名画记》（《明嘉靖刻本历代名画记》，第215页）。

[31] 古原宏伸：《米芾画史校笺》，米芾画史校笺翻译组译，毕斐校订，中国美术学院出版社2024年版，第908页。

[32] 邓椿：《画继》卷三，第26页。

[34] 于溯：《隐蔽的网络——中古文献中的模块化书写》，《古典文献研究》第25辑上卷，凤凰出版社2022年版。

[40] 杨载：《大元故翰林学士承旨、荣禄大夫、知制诰兼修国史赵公行状》，任道斌编校：《赵孟頫文集》，上海书画出版社2010年版，第272—280页。

[41] 陈高华曾指出，赵孟頫、李衎传出自其神道碑，经复核，未是；他也指出陈琳、龚开传同出《画鉴》，陈立、简生、何大夫、霍元镇传出自《道园学古录》（陈高华：《夏文彦和〈图绘宝鉴〉》，《美术研究》1981年第4期）。

[43] “先茔志文，尝为令嗣言备细，盖例须叙先世立言行事与官职。”（邓文原：《近者帖》，北京故宫博物院藏）

[44] 虞集：《赠写真佟士明》，杨镰主编：《全元诗》第26册，中华书局2013年版，第18页。

[45] 虞集：《题朱邸竹木》，《全元诗》第26册，第213页。

[46] 虞集：《题简生画涧松》，《全元诗》第26册，第211页。

[47] 虞集：《题何大夫画马》，《全元诗》第26册，第224页。

[48] 虞集：《霍元镇规模董北苑米南宫父子写山水云物、殊有标致、见示春江捕鱼图、遂赋此》，《全元诗》第26册，第224页。

[49] 虞集：《题戈叔义墨竹》，《全元诗》第26册，第314页。

[50] 杨载：《题华岳江城图》，《杨仲弘集》卷五，福建人民出版社2007年版，第44页。

[51] 杨载：《题王起宗画松岩图》，《杨仲弘集》卷五，第44页。

[52] 近藤秀实、何庆先编著：《〈图绘宝鉴〉校勘与研究》，第62页。除以上四人外，再如整批出现的墨竹画家、成组记录的“北人”。

[53] 昌彼得：《说郛考》，（台湾）文史哲出版1979年版，第15—17页。

[59] E. H. 贡布里希：《规范与形式》，杨思梁、范景中等译，杨思梁、范景中校，广西师范大学出版社2018年版，第104—121页。

[60] 当然还有诸如“可爱”等为绘画情态做出心理摹写的表达，这也使技艺单元还额外召唤情感，不过这类表达与唐宋时期并未拉开差距，本文不予讨论。

[62][64] 郭若虚：《图画见闻志》，第88页，第18页。

[63] 本文采用范景中的译法，“是一种将事物生动地展现在眼前的描绘性言说”（李骁：《艺格敷词的历史及功用》，《新美术》2018年第1期）。 

[65] 庄肃：《画继补遗》卷上，人民美术出版社2004年版，第4页。

[66] 高克恭《夜山图》徐琰跋（朱存理集录，韩进、朱春峰校证：《铁网珊瑚校证》，广陵书社2012年版，第872页）。

[67] 黄公望：《写山水诀》，《南村辍耕录》卷八，第95页。

[68] 陶宗仪：《说郛》，《说郛三种》第7册，上海古籍出版社1988年版，第4216页。

[69] 黄小峰：《“矾头凌面”考：北宋山水画中的知识与图像》，《美术学报》2023年第2期。

[70] 王思义：《画法小学》，上海图书馆藏明万历间刻本。

[71] 两次续写，增收传记共146条（《〈图绘宝鉴〉校勘与研究》，第227页）。

[72] 此书板框高17.5厘米，阔10.8厘米，设置目录，标明篇目，版式上每条小传各自独立，一般另外换行或空格加以区分，版心再镌卷数、叶数，极具检索的优势。

[73] 石守谦：《从夏文彦到雪舟——论〈图绘宝鉴〉对十四、十五世纪东亚地区的山水画史理解之形塑》；杜松：《〈图绘宝鉴〉〈图绘宝鉴续编〉与画史知识在明代的传播》，《民族艺术研究》2021年第4期；陆蓓容：《知识、理论与实践：南北宗论再考察》，《文艺研究》2022年第4期。

[74] 此本今不传，参见郑炳纯：《〈图绘宝鉴〉及其续书——兼记张蓉镜双芙阁旧藏元刊本〈图绘宝鉴〉》，《文献》1984年第4期。

[76] 黄涌泉：《〈图绘宝鉴〉原刻本与“借绿草堂”本黄公望传考辨》。

[79] 朱谋垔：《画史会要》，国家图书馆藏明刻、清初朱统鉷重修本。

[80] 成书时间，参见赵前：《〈历代名公画谱〉中的书法名家浅析》，中国美术学院美术史论研究中心编：《书籍之为艺术》，中国美术学院出版社2023年版，第748页。

[81][83][84] 顾炳：《顾氏画谱》，浙江人民美术出版社2017年版，第21页，第181页，第23页。

[82] 杜松：《画史、粉本与鉴藏——〈顾氏画谱〉之于明清中国美术的影响》，《美术》2021年第6期。

[85] 郎瑛：《七修类稿》卷一七，上海书店出版社2009年版，第170页。感谢陆蓓容女士惠赐材料。

[86][87] 曹昭：《格古要论》卷上，台北故宫博物院藏《夷门广牍》本。

[88] 谢巍：《中国画学著作考录》，第262页。

[89] 王思义：《画法小学》，上海图书馆藏明万历间刻本。此书的刊刻年代，参证国家图书馆藏明万历间刻本《书法小学》，后者阙作者名，但版式、字体与《画法小学》一致，应为王思义一时版行。

[90] 卷一画法总论；卷二人物法、衣褶描法、衣冠别名、题法四等、像法十一等、山水法、石名二十七等、皴石法十二等；卷三树木类、树枝八等、松四等、点缀树叶一十五等、描叶着色一十八等、畜兽法、鱼虫类、宫室类、续附鸟兽龙虫法五段；卷四用笔用墨、画题、着色法、礬绢法、画像合色法、画家必先、装背褾轴、赏鉴、名画大家，以上为各卷条目名称。

[91] 王思义：《画法小学》卷四。

[92] 王思义：《画法小学》卷二。

[93] 王思义：《画法小学》卷二。“皴石法十二等”与另一部画谱《画法大成》（1615）所载同名条目大体重合，除将《画法大成》的“芝麻皴”长注“范宽，虽曰芝麻，诸家皴法俱备，籁头山、丁香树，芝麻点掇皴”简化为“虽曰芝麻，诸家皴法俱备”，而《画法大成》该条乃据曹昭《格古要论》“画山水皴法”条扩充而成，《画法大成》自注“曹有七等，今增五等”（朱寿镛等：《画法大成》卷四，浙江人民美术出版社2015年版，第252页）。

[94] 参见曹蓉：《传统记忆：明代的山水画稿与山水画知识》，《文艺研究》2022年第2期。

[95] 何立民：《王圻父子〈三才图会〉的特点与价值》，《史林》2014年第3期。

[96] 王圻、王思义编集：《三才图会》，上海古籍出版社1988年版，第1651页。