展览 | 甲骨文、金文、楷书如何欣赏？一起走进这场展览！

全国第十三届书法篆刻展进京展（上海巡展）展厅

当代篆书的现状如何，从正在中华艺术宫（上海美术馆）举行的全国第十三届书法篆刻展览进京展（上海巡展）中可略窥一斑。

从书法学习的角度看，篆书分为四大类别，即甲骨文、钟鼎文（金文）、简牍帛书、小篆（汉篆）。这些作品数量在此次展览中虽然不多，但整体质量上乘，就整体书风而言，再现传统模式的作品居多，跟随时风现象较过去有所减少。

而此次入展的楷书作品，不但取法多元，而且进一步向着传统回归，特别于楷法的守护上更加冷静，很少再有为了个性追求，不惜以牺牲字形、笔法为代价的盲目书写。大楷能得刚健，取碑派之苍茫气象；小楷见出素雅，重笔墨之活泼精神；中楷创作增多，用笔有法度、谋篇出性情，真实书写，至为可贵。

山西省书法家协会会员赵雁鸿书法《前尘旧游联》（“前尘如云无尽东风西雪，旧游若梦多少秋月春花”）取法甲骨文，正文为红色，跋文为墨色，用笔若用刀，读之古意浓郁。作者在对联边上书近数百字的跋文，记录他对甲骨文的理解，包括甲骨文书法表现的一些认识。

与此次展览的另一些取法甲骨文书法创作不同的是，这一作品中更见出刀和笔的关系。甲骨文是刻划字迹，而以毛笔借鉴取法，如何平衡其间的关系，此作显然有着一定的意义。正如作者的创作感言：“甲骨文书法单纯只表现刀、或只表现笔都不够，而应该将刀和笔融合化裁。既用毛笔来表现刀味，产生意趣，同时又用毛笔表现笔的韵味，这样韵趣相结合。”

湖南省书法家协会李建军的《陶渊明 读山海经十三首其一轴》是一幅楷书作品。这幅作品选用了东晋时期著名文学家陶渊明的诗句作为内容，“孟夏草木长，绕屋树扶疏”、“俯仰终宇宙，不乐复何如？”陶诗之妙，平易而自然，书法家笔触之间亦追求此一境界，整幅作品书风追求一种朴实自然之境，用笔取法在颜体与魏碑间，用笔偶见奇态，布局合理，留白恰到好处。

上海市书法家协会程贺晓所作《洪迈<容斋随笔>节录》扑面而来的是素雅干净的气息，读其文，读其字，可见气定神闲，可见学养与静气，从头到尾，一气呵成，十分不易。

引首书大字“兰若阁小楷墨迹”，取法晋人。正文小楷部分主要取法是小欧，同时间以明人王宠，王宠求晋韵，可见作者对晋人小楷的喜欢。

作者对此一书作曾有感言：“为了体现小楷之‘小’，把单字控制在0.6厘米以内；在用纸上试写了多种纸张，最终选择了既雅致又有质感的绢，而且在色彩上以仿古为主，白色为辅，力求打造一幅淡雅古朴的作品；从作品形式而言，做了以斗方为主的上下拼接形式，并且加大四周留白，且在正文内部做成两个块面，让通篇作品看上去既有体量，亦不乏有呼吸的节奏感。”

全国第十三届书法篆刻展览进京展

（上海巡展）

中华艺术宫41米层、33米层展厅