策展人带你看展览：秦汉馆展览导赏之五——创新篇

“天下同一——秦汉文明主题展”第四单元以文化力量为讲述核心，通过对丰富的物质遗存的整理与解析，挖掘其中蕴含的精神内核，阐释秦汉时期的文化如何塑造社会、影响海外、辐照至今，向观众展示中华文明的一脉相承和源远流长。

第四单元的叙事以“创新”为题眼，从“书同文”这一重大历史事件开始，利用展板、文物、多媒体装置与互动展项等手段，多角度展示秦汉时期人文艺术领域的丰硕成果。本单元由三组二级主线版面和两组辅助版面组成，共展示文物225件（套），辅以“德化之”为代表的多媒体装置和以“《急就篇》描红”为代表的互动展项，空间展示面积约493平方米。

第四单元主线内容架构

文字是文明的重要载体，是文化的有力表达。秦代的“书同文”政策是中国历史上最重要的文字政策。该政策消除了战国时期汉字形体混乱的隐患，统一了汉字的笔画、偏旁，为汉字的笔画化和直线化奠定了基础，也为中华文明的传承和中华文化的传播翻开了新篇章。

此区域内除了利用版面内容与文物展示“书同文”政策前后汉字的使用情况，还辅助以多媒体装置与互动展项，帮助观众深入了解“统一文字”的内涵与影响。

广阔的疆域与复杂的文字使得文字统一的措施不可能一蹴而就，也无法一劳永逸。描红互动展项以汉代统治者组织官员编写的文字蒙书《急就篇》为摹本，让观众在临写过程中了解文字政策不仅存在于单一的历史节点之中，而且是持续发生、影响深远的。

多媒体艺术装置“德化之”讲述了汉字演变的历程以及其对他国文字的影响，更直观地向观众阐释汉字在中华文化圈内起到的纽带作用。

多媒体艺术装置“德化之”

统一安定的社会环境，促进了秦汉时期的学术发展。对学术成果的整理和对天地规则的认识，体现出知识分子在庞大而复杂的零散知识中建立起秩序和系统的决心。该版块选取史学、文学、哲学、目录学和堪舆学五个学科，深入阐释秦汉时期学术领域方兴未艾的形势。

史学、文学版块采取典籍原文与文物相结合的展示方式，将只存在于纸面的文字赋予形象，带给观众跨越时间、直面历史的生动感受。如在说明观众耳熟能详的汉赋名篇《上林赋》时，策展团队选取“上林”铜灯这一文物例证，辅以明代画家仇英绘制的《子虚上林图》，以铜灯“点亮”文学名篇与艺术佳作的设定方式，呈现了历史遗存—文学想象—艺术创作—当下展示的串联。

“上林”铜灯展示示意图

目录学版块将其他领域取得的学术成果纳入《七略》“六分法”的体系之中，让观众了解秦汉知识分子对庞杂学术体系进行整理的历程，同时回顾其他版块提及的学术成果，打破以往线性的观展体验，赋予观众“网”式连结，构建起属于观众自己的秦汉学术地图。

艺术，是时代的无字史书。秦汉艺术，充分展示了“大一统”时代孕育出的博大眼界、宏大胸襟和雄大气魄。在艺术版块，策展团队摒弃了按材质对文物分类展示的传统方法，以观众体验为核心，构建展览的叙事逻辑。

秦风汉韵版块中，策展团队减少文字描述，专注观众于观展时的内心感受，从线条、色彩、形体三个层次对文物进行组织和诠释，引导观众将体验的重点从文物的历史、经济、科技等价值转向美学领域。同时，设计团队搜罗秦汉时期各类艺术的图像资料作为展板背景，以放大文物蕴含的艺术特质，赋予观众更好的审美体验。

此外，该区域的呈现方式意在为观众提供一条新的观展路径，观众可以在观赏任何一件自己喜爱的文物时，使用“线条—色彩—形体”的角度进行切入，获得不同于往常的美学感受。

活泼简练的线条是古今通用的设计语言

浓烈鲜明的“五色”系统

静中有动的女俑形体

第四单元展厅平面图

第四单元整体空间呈“回”字形布局，展厅中心为“德化之”多媒体艺术装置。该艺术装置以中心柱形式连接起上圆下方的天地投影，形式上象征着秦汉人对宇宙的认知，内容上则展示了汉字跨越古今的发展脉络及其辐射海内外的传播范围，用鲜明的视觉影像说明了本单元的展示核心——“文化力量”。四周展墙以半开放的形式环绕着中心柱排列，赋予观众极大的观展自由。同一空间下，现代多媒体装置与古代文物的冲突与交融，营造出的复杂视觉效果却给予观众和谐的审美体验。

观众镜头下的展厅一角

第四单元的艺术版块，将富有色彩的文物与鲜有色彩的文物分列排布在参观路线的两侧，通过色彩的集中与失衡，放大色彩对参观进程的影响，让观众在对照中加深对艺术的体悟。

这件春秋时期的漆猪，出土于秦公一号大墓，是陕西鲜见的漆木器，黑漆为地，上施红彩。陕西是中国四大生漆产地之一，但却因为环境过于干燥，鲜有漆器出土。这件漆猪保存完整、形态生动、彩绘细腻，体现了秦人高超的漆器制作工艺水平。

漆猪

另外，第四单元展出的大量文物中，一批动物造型的器物因其刻画生动传神、形态活泼可爱而大受欢迎。这些器物或展示了秦汉时期高超的工艺水平，或代表了秦汉文学中的特殊意象，或诠释了秦汉人独特的审美取向，欢迎各位观众前往展厅一探究竟。

观众镜头下的第四单元文物