中国古建筑的构造特点、损毁规律及保护修缮方法（上）

柱子

      木柱糟朽并不是均匀的，有的严重，有的较轻。木柱糟朽还往往受朝向的影响，经常受雨水侵蚀的墙体（如东墙、南墙）潮湿比较厉害，墙内的柱子更容易糟朽，这些柱子糟朽会引起一侧的柱子下沉，从而导致建筑物倾斜。建筑的西、北两面又易受西北风的影响，强大的风力作用，会加剧建筑物的倾斜，如果年久失修，最终会造成房屋倒塌。足见，柱子糟朽给木构建筑带来的损失是难以估量的。

屋面

     屋面的功能是防雨、保温及隔热，最主要的功能是防雨。中国古建筑的屋面是由泥背、灰背、瓦泥和瓦件构成的。以北方官式建筑为例，屋面的构成自下而上依次为望板、护板灰（找平层）、泥背（由白灰和黄土按3：7的比例掺和而成，起屋面保温和垫层作用，通过苫泥背可以将屋面的折线变成曲线，为结瓦打基础、灰背（附在泥背最上层，由青灰、白灰、麻刀等材料调制而成，它是古建筑屋面的主要防水系统之一）、瓦泥（结瓦用的垫层，与泥背用料相同）、瓦面（屋面最上层的防水系统。中国古建筑中不同等级的屋面采用不同的瓦种，如宫殿建筑多用琉璃瓦，等级稍低的建筑用青筒（板）瓦，民居多用合瓦（阴阳瓦），南方多用小青瓦，简易屋面还采用仰瓦灰梗、干槎瓦等）。

     不管哪个等级的建筑，不管采用哪种瓦面，他们都有一个共同的特点，即屋面是由一块一块的瓦组合而成的，瓦与瓦之间搭接是凭灰泥粘接及勾缝相结合的，除去瓦自身的因素，所有瓦的结瓦工作都是由人工操作的。这里就存在一个操作质量问题。认真负责的、技术水平高的工匠，的瓦可能很结实，不会漏雨；不负责的、技术水平低的工匠出的瓦面很可能就会漏雨。除去瓦的质量外，还有苫背（包括泥背、灰背）等都存在一个质量问题。很难保证每个工匠都那么认真负责，都那么技术高超，都那么严格地按操作规程办事。所以，因瓦、苫背的质量不高而出现的屋面漏雨，是比较普遍的，只是程度不同而已。

      屋面漏雨的表现有多种。前面讲到，古建筑屋面的防水系统有两道，一是瓦面，二是灰背。瓦面是第一道关口、灰背是第二道关口。一般来说，灰背这道关比较容易把持——只要按操作规程去做，要使灰背做到不漏雨不太困难。瓦面这道关口不容易把持——由于屋面是由千百万块瓦件结合在一起，稍有不慎，结合不严就会出现漏雨问题。

      新做屋面严重漏雨——即瓦面和灰背都漏雨的情况很少见，但新做屋面的瓦面部分出现漏雨的问题却很普遍。屋面任何部位的雨水，通过缝隙流到瓦面之下，沿灰背继续下流，最后都要汇集到檐头部分，从瓦下面流出来，这种情况即我们通常听说的“尿檐”，其表现是带有灰泥的雨水流到瓦口、连檐乃至飞椽头上，造成檐口部分油饰彩画的污染。这种“尿檐”现象会造成瓦口、连檐、飞檐头及檐头望板的糟朽。所以屋面漏雨是木构建筑的又一大病害。

      造成屋面漏雨的原因除上面谈到的施工质量原因之外，还有以下几种。一种是因柱子糟朽、下沉引起构件和屋面变形，导致瓦面、灰背开裂，造成漏雨。另一种是木构件使用不合理，如檩子过细，梁架断面过小，天长日久出现木构件弯曲变形，带来屋面变形，瓦面灰背开裂，造成漏雨。再一种是檐头椽子翼角下垂变形。古建筑的檐子挑出深远。少者在一米左右，多者能达到两、三米，三、四米；这么长的出檐，凭椽子挑出，而屋面泥背、灰背又很重，时间一长，椽子很容易变曲变形，出现檐头下垂、屋面裂缝现象。古建筑的翼角部分挑出更远，翼角椽后尾很薄弱，更容易出现这种现象（图8）。

      以上谈到造成屋面漏雨的四种情况。不论出现哪种情况，雨水都要流向檐头部分。所以，屋面漏雨，大部分情况表现为檐头漏雨，而檐头漏雨带来的病患就是檐头构件糟朽腐烂（图9）。

      当然，屋面漏雨部分还不仅仅是檐头，如屋顶的正脊，因木件下垂、脊件松动、缺失，也会造成漏雨，导致脊部木件糟朽；角梁上面的角脊、岔脊也是容易漏雨的地方。屋面的其它部分也会因为工程质量原因或年久失修，出现漏雨和望板糟朽等现象（图10）。

      木结构的损坏，除因漏雨、潮湿而造成的构件糟朽外，还有虫蛀（如白蚁危害）、火灾（如人为失火、纵火、雷击）等。

      木构建筑的构成，除木构架和屋顶外，还有台基、墙体、木构表面的油饰彩画等。这些部分也都有它们的构造特点和损毁规律。

台基

      台基，是建筑物的基座。中国古建筑是建在基座上的，梁思成先生把中国古建筑的立面构成称为“三段式”，即台基、构架和屋顶。台基因建筑等级的不同分为多种，最高档次的台基是故宫太和殿的三重汉白玉须弥座台基。一般宫殿建筑的台基为一层，有须弥座台基，也有城砖砌筑的直方台基，较高的台基周围都有石栏杆，是为保证安全用的。小式建筑的台基一般是一尺至二尺高的台子（图11）。

      台基的损毁规律，通常表现为阶条石松动，移位；雨水渗漏导致陡板鼓闪、与主砌墙体剥离；长期潮湿还会造成陡板砖酥碱、松动。阶条石、埋头石等年长日久也会残破、风化。有些石材因材质原因，还会起层剥皮等等（图13）。

       与台基相连带的还有栏板、望柱、踏跺、垂带以及象眼等部位。这些部位的损毁情况，多表现为风化、残缺、松动、移位、歪闪、酥碱等等（图14）。

      墙体是古建筑重要的组成部分。墙体分独立于建筑之外的墙体，如围墙、院墙、卡子墙、影壁墙等等；还有附属于建筑的墙体，如山墙、后檐墙、槛墙、廊心墙等等。

      中国古建筑的墙体形式多样，做法多样，如宫殿寺庙的围墙，往往是下碱砌清水砖，上身砌糙砖，外表抹灰，墙帽施琉璃瓦或青瓦，墙体较厚，一般达60—120cm左右。一些小式建筑，如民居的围墙，有的讲究，有的简陋，不尽相同。附属于建筑物的墙体如山墙、檐墙、槛墙等，一般都比较讲究，墙面砌法有干摆、丝缝。也有不太讲究的淌白墙面和简陋的抹灰墙面（称为混水墙）。古建筑有些墙体是很讲究的，如影壁、廊心墙、看面墙等，都非常注重装饰效果。这些墙体一般都用于十分惹眼的显赫部位，如大门内外、垂花门两侧、回廊通道等等，讲究的墙体通常与细致的砖雕结合在一起，有非常高的艺术价值（图15）。

      油饰彩画是古建筑的重要组成部分。在木构建筑的外表涂刷油饰、绘制彩画，是中国古建筑的传统和特色。
 

     油饰彩画的作用概括起来主要有三点，第一，保护木骨；第二，美化建筑；第三，彰显建筑等级，昭示建筑功能。第一、二两条不用解释，大家都很理解。第三条涉及到封建社会的等级制度和古建筑的服务对象。前面谈到古建筑分为大式建筑和小式建筑。大式建筑，尤其是为帝王服务的宫殿、坛庙、陵寝等建筑与为平民百姓服务的小式建筑不仅形式不同，体量不同，所用瓦件颜色不同，外表油饰彩画的装饰也不同。明清古建筑中，帝王建筑的彩画多采用龙的图案，表面大量贴金，彩画形式为和玺彩画，是古建筑彩画中的最高等级。为亲王、郡王、贝子、贝勒等贵族服务的建筑只能用旋子彩画，比和玺彩画低一个等级。而一般的民居、商埠则只能作油饰，或饰以简单的彩画，绝对不能使用和玺、旋子之类彩画。这种等级制度在中国古建筑中十分严格。不同等级的建筑用不同等级的彩画，绝对不能滥用。现在，有些新建的四合院或其它仿古商业建筑盲目追求华丽，居然采用和玺彩画，大面积贴金，到处画龙画凤，这在封建社会是逾制，是犯法，要满门抄斩。现在虽不犯法了，但违背了传统，违反了彩画彰显等级的本意，也是不对的。

      彩画还有昭示建筑功能的作用。最突出的例子是仓房、库房、书库。古代的仓房所用彩画多为“雄黄玉”彩画，颜色中有大量雄黄，为的是防虫蛀，颜色以黄色为主调。书库的内檐彩画除有防虫蛀的功能外，在外檐还画书卷及文房四宝、古董器皿以昭示建筑的功能。可见，在古代，彩画自身有明确的显示等级、功能的作用。

      油饰彩画是统称，实际上二者是区分开的，油饰包括地仗和表层的油皮；彩画是在地仗上面画的装饰纹样或绘画。地仗有单披灰地仗和麻灰地仗，做地仗是为填补木构件表面微小的缺陷、找平、找圆、找直，并保护木构件，其作用类似于现在的腻子，但成分不同。麻灰地仗是将地仗灰和麻、布结合起来，在木构件表面做一层较厚的保护层。麻灰地仗做法有一麻五灰、二麻六灰、一布四灰等多种，工序比单披灰要复杂的多。麻灰地仗除了有保护木骨、填补木构件表面微小瑕疵的作用外，还有塑造构件外形的作用。麻灰地仗多用于修缮工程当中，或用于攒包镶构件的表面。优质干燥的木材表面可以不用麻灰地仗。

      彩画的损坏方式主要是陈旧褪色、残破。彩画是做在地仗的表层，风吹、日晒、大气中的粉尘污染都会造成彩画褪色或彩画的线条（沥粉）与表层剥离。地仗的剥落更会直接导致彩画的损坏。

     地仗油饰的损坏方式主要是油皮褪色、老化、剥落、地仗龟裂，地仗与木骨剥离会造成油饰地仗的根本性破坏。一般来说，严格按照传统工艺技术进行认真施工做出的地仗，完好保留几十年是不成问题的。明清建筑中，有些地仗已经历经一、二百年，仍很结实。但如果施工质量不能保证的话，地仗在几年之内就龟裂剥落的实例也不在少数。除地仗本身的质量外，木材（或钢筋混凝土构件）含水严重超标，也是造成地仗破坏的主要原因。由于地仗是附着在木构件表层，如果木材不干就在上面做地仗，一旦木材干燥缩水，就会与地仗分离，成为两层皮，地仗就会整片脱落。构件内的水分蒸发时，水蒸气对表层地仗有非常严重的破坏作用。

      油饰地仗和彩画一旦破坏，就失去了它固有的作用，也就失去了它的“原真”状态（图17）。