开年首展，4号百戏俑复原服饰亮相
PART 01· 把文物保护的故事讲给您听
本次展览分为“凝望”“望远”“远眸”三个单元，加序厅、尾厅共五个部分。
“通常情况下，观众是进不了文保实验室的，也无法了解文物保护技术涉及哪些工作内容，具体在做什么。因此我们筹划了此次展览，设计了春华秋实、旭日落日等场景，不仅是借时间流转来表达文物保护工作者日复一日的坚持，也希望能通过现场丰富的展陈内容与多元的呈现形式，满足大众对文物保护领域的认知需求。”据该展策展人、秦始皇帝陵博物院研究馆员彭文介绍。
此次展览在文物科技保护主题下，以不同材质文物的保护修复为切入点，系统呈现文物从出土到展出背后文物保护工作者对它们的专业守护，全面展示遗址本体与发掘现场保护的实践成果。
“凝望” 指对文物本体的专注注视，是对保护初心的坚守；“望远” 取 “知不足而奋进，望远山而力行” 之意，是对文保技术的不断探索；“远眸” 是指对文保事业未来发展格局眼光放长远。
展览以“凝望”“望远”“远眸” 为递进主题，层层深入诠释文物保护事业中的人、物、事，让观众能通过细节直观了解文物保护的实际过程与技术应用，感受文物保护工作者的匠心坚守。
PART 02· 展出近十年保护修复成果
2022年7月，复原后的4号百戏俑和28号百戏俑首次面向公众亮相。4号百戏俑修复完成后，秦始皇帝陵博物院联合中国丝绸博物馆对它身上的服饰展开了复原工作。采用最新科学技术提取分析俑身残留颜料，综合相关历史文献资料与考古实物研究推断秦汉时期人们的衣着习惯……从2020年12月至2024年7月，经过两次试版和修改，复原工作历时四年半后终于完成，4号俑身上的服饰得到了最大程度地还原。
“复原不是为了‘好看’，而是为了理解古代工艺，从而更好地保护文物，提升它们的内涵。比如‘中国紫’这一类颜色的诞生，本身就是秦代科技的实证。”秦始皇帝陵博物院文物保护部主任夏寅说。
百戏俑形态各异，其中仅有3件是着衣俑，其余陶俑都是上身赤裸，下身着彩色短裙，短裙上绘有折纹、卷草纹、八角星纹、云气纹等精美的织物图案。
陶俑制作的最后一道工序是彩绘，4号俑身上的彩绘颜色有粉紫、白色、黑色、黄色等，其中白色和黑色最多。陶俑裙部以堆绘法绘制菱形纹、折枝花朵纹、云纹和各类几何纹样。
文保工作无法用难易来衡量，技术本身也不是孤立的，而是与时俱进、不断探索以及跨学科技术协作之下的。秦始皇帝陵50余年间的考古发现，出土了各种类型的陶俑，每一尊立于人前的陶俑都凝结着文物保护工作者们一代又一代的努力和付出。
在展览现场的文件柜上，贴满了陶俑修复进度记录，一点一滴写下了它们的华丽变身之路。此次展出的陶马、铠甲武士俑、铜鼎出土时也都破碎成多块残片，此类文物需先经考古工作者进行试拼后，再由文物修复人员根据修复工作流程进行修复。
秦始皇帝陵博物院文物保护部李晓溪透露，此次展览展出了其团队近十年来的文物保护修复成果，近两年来团队焦点主要针对脱落在土质上的彩绘遗迹。现在不仅能把陶俑身上原本的彩绘保存下来，同时还能把脱落到土上的彩绘遗迹回贴在陶胎本体上，秦俑修复工作也从以往的常规修复迈入了大面积的彩绘回贴时代。
“我们还在专注于发掘陶俑背后的历史信息，比如会更多地致力于陶俑制作痕迹的采集和研究，目前我们和山东大学考古学院合作，已经从40多件陶俑上提取了100多枚指纹。未来，我们希望能够通过指纹学，去分析背后劳工的分工，以及当时的社会组成等问题。”李晓溪说。
随着社会的发展和科学技术的进步，秦俑的保护更加注重预防性保护、科学检测辅助，深挖文物背后的历史信息和艺术价值，从“传统修复”提升为“传统+科学精准修复”，注重信息资料的数字化收集与整理，综合解码大秦帝国的秘密。
4号百戏俑
通高157厘米，重85.53公斤
秦始皇帝陵K9901 T21G3出土
其《修复日记》记录：（1）这件百戏俑由173块残片粘接完成。（2）4号百戏俑身上遍布彩绘：颈部为黄色底上装饰菱形方格纹；手肘上有泡钉及白底三角形、树叶纹等；胸部及上半身装饰泡钉，泡钉之间有八角太阳纹；腰上宽带上装饰树叶纹、旗杆纹等；短裙上装饰变形夔龙、变形夔凤等，两腿之间有戳印的“宫臧”（即官方制造）字。
28号百戏俑
通长154厘米，重101.4公斤
秦始皇帝陵K9901 T23G3出土
其《修复档案》记录：从百戏俑坑中提取出残片65块+12袋残渣，暂时无头、无双手，右腿暂缺失。”经过9个多月的清理和修复，最终，这件百戏俑由72块残片粘接完成。对这件陶俑姿态的学术研究，至今还在进行中。
铠甲武士俑残片一组
（一号坑出土）
陶马
（试拼，未修复）
铜鼎残片一组
（秦始皇帝陵C区一号墓出土）
